La etnomusicóloga Julia Andrés Oliveira ha presentado este jueves el libro «El charro en Zamora, Salamanca y León», una investigación que reúne 239 partituras y recorre la presencia de este género tradicional en el oeste de Castilla y León. La Diputación de Zamora respalda la publicación, editada por Arla Folk.
El acto se celebró en la institución provincial con la participación de la autora, del vicepresidente segundo de la Diputación de Zamora, Ramiro Silva Monterrubio, y del representante de la editorial, Goyo Díez. La obra nació de un trabajo académico iniciado en 2017 y vinculado a la tesis doctoral que Oliveira realizó en 2019.
De la investigación académica al público general
Oliveira ha explicado que el proyecto terminó convertido en un volumen dirigido también a lectores no especializados. Su propósito es trasladar el conocimiento sobre la música tradicional a la sociedad y acercarlo a las personas que mantienen vivas estas expresiones.
«Está bien que escriba para académicos, pero es muy necesario que distribuya el conocimiento entre toda la población», señaló Julia Andrés Oliveira.
La autora ha señalado que el charro suele identificarse casi automáticamente con Salamanca, aunque el ritmo también está extendido por Zamora y León. En el caso zamorano, considera especialmente relevante el repertorio conservado, entre otros motivos por la abundancia de recopilaciones de música vocal reunidas a lo largo del tiempo.
Una estructura rítmica con varias capas
El libro aborda asimismo las características musicales que, según Oliveira, ayudan a explicar la capacidad del charro para provocar una reacción inmediata en quien lo escucha. La investigadora relaciona esa respuesta con una estructura formada por varios acentos y con una combinación rítmica que también puede conectar con los gustos musicales actuales.
- La melodía se organiza en cuatro partes.
- El acompañamiento se desarrolla en tres partes irregulares.
- La combinación produce una polirritmia, es decir, la superposición de ritmos diferentes.
La publicación presenta así el charro como una tradición compartida por varias provincias y no como una manifestación vinculada exclusivamente a Salamanca. El trabajo combina la recopilación de partituras con el análisis de su recorrido histórico y de los elementos musicales que definen este género.
